国家宝藏：历史边缘第02集

国家宝藏：历史边缘走进北京欢乐谷(gu)·华侨城大剧院，中国杂技团的(de)《New技惊四座——国际马戏金牌秀》从6月23日起驻场演出(😷)，来自多个国家和地区的获奖节目同台演出，绝大多数(🍌)是国外演员(🚶)。 北京市杂技家协会原(yuan)主席张(🦃)红向我们谈及类似见闻(wen)：浙江湖州的龙之梦国际马戏(xi)城，一天可(ke)以创造700多万元票房，8900多(🗝)个座位座无虚席，一天3场演出，一场演出就有(👞)134位(wei)外国(🐸)演(yan)员。 这样的现象，正是近年来杂技演艺人员回流的缩影。 “推动中国杂技的国际演(🏄)艺贸易模式不断升级(💝)，不能满足于直接或间接(jie)地提(ti)供(gong)‘原材料’。 ”中国杂(za)技团团长李驰认为，中国(guo)杂技界要不断加强与国内(⛳)外演出(👳)公司(si)的联系，更要主动搭建自己的平(🥕)台，有效(🏟)转化不同艺(📈)术门类的IP，整合优质(📹)资源，努(🦁)力走向(xiang)杂技演艺链条的上游。 从写不满一(❔)张纸到剧本至少改(gai)了8遍，杂技创作形态不(bu)断创新，展现当代人的精神力量和美(mei)学追求作为第一个代表新中国出访的艺术表演团体，中国杂技团的演出足迹(💜)已遍(bian)布世界134个国家(🌮)和地区。 今年春(☕)节出国巡演(yan)时，看完《俏花旦(dan)·集体(🍢)空(kong)竹》的几位欧(ou)洲年轻观众对李驰说(🏤)：“看完节目，我们更想来中国走走看看。 ”这让李驰印象深刻，“找到中国文化精髓和更(geng)大层面观众审美的结合点，至关重要”。

在纸质出版物以(yi)外，当下(🈴)有各种各样的文(🍃)学产品与文学服务，播(bo)客、音频、短视(🛠)频等新媒体平台上还有许多关于文学的(de)主题讨论。

国家宝藏：历史边缘有一场戏(🕢)，演员(yuan)上场时，灯(🈴)光师(😅)没(🥡)有给面光，何冰有点质疑，但在征求了(🤠)灯光设计师意见之后(hou)，还是认可了灯光师的处理(🍐)。整个排戏过程，看得出何冰很(🌼)享受，跟他一起合(he)作的人也都很愉(yu)悦。《代价(jia)》的舞台设(💖)计极其考究，猛一看，是个摆满了古董家具的老(lao)阁(🚉)楼，舞美道具(📟)都很有现实主义风格；但再仔细打量(liang)，发现天(tian)花板上还倒挂(🎧)着好几把悬空的椅子，颇具超现实的象征意义。这是(shi)舞美设计师李彪在跟何冰(🌔)探讨之后，特意制造出的带有孤岛意味和(he)体现人物之间摇摇(yao)欲坠关系的独特效果。灯(🕝)光师陈葳的设计，既体现出光线从黄昏到晚上不同时间的变(👙)化，同时还要展现出丰富的人物心理空间的变化(hua)。

冉甲(🐖)男在领(ling)取荣誉时(shi)向大(da)家分享，在改编“封神”这个家喻户晓的故(gu)事时，乌尔(👶)善导演首先提的要求就是一定不能背离传(📀)统，“如(🗂)果是对这个故事的片段进(jin)行改编，就(🍂)很有可能偏传奇性。

国家宝藏：历史边缘戴(dai)墨说，第一场戏演员之间(⛏)(jian)就已经完全建立起默契，互相之间(🍅)递台词、给眼神，不是那种你说完了我再说，而是(💬)(shi)就像生活一样，大家聚在(zai)一起，有人在聊案件，有人插科打诨(hun)，这边在敬酒，那边在借火(📕)机，节奏非常真实。