桃花劫16

桃花劫有剧情需要，但已有技巧无(wu)法展示，怎么办？南京市杂技团团(🧜)长池(📆)文杰认为，杂技剧创作是对技巧有(🐲)舍有得、先解构再结构(🏐)的过程，“技巧为情节的逻辑性服务，剧情为技(ji)巧提供更富想象力的空间”。 俞亦(yi)纲(㊙)将其总结为“技巧演绎向叙事流畅、情感连贯、意象串联转(zhuan)变(🔵)”。 《渡江侦察记》中的“扬帆渡(du)江”、《桥》中的“桥墩抢险”、《战上(shang)海(hai)》中的“软梯攻城”、《天山雪》中(zhong)的“峭(qiao)壁修路”等新创节目，贴合(😴)情节逻(luo)辑，也实现了形态创新。 广义的杂技包含肢体技巧、魔术、马戏、滑稽4个方向。

越来越多展览在策划之初便强调对新时代风景的抒写，像“新时代山水——中(🎆)国风(🚳)景油画作品展”“礼赞——油画风景作品邀请展”等，均鼓励创作者以“为祖国河(🌰)(he)山立传”的情怀(♌)描(miao)绘时(shi)代精神气象。近些年，油画风景创作还呈现(🕸)出鲜明地域特色。美术工作者探(tan)索运用恰当的油(🐸)画语言，彰显(🙎)不同地区(🔕)的地(di)理面(mian)貌、自然气候、人文精神(shen)等。其中一类作(zuo)品是执着抒写家乡情(qing)怀的创作。像沈行工坚持用意象来纯化对于诗意(yi)江(🔯)南的色彩表达，传递出江南细腻温婉的气质。张(zhang)冬峰在吸收写意笔法基础(🚬)上，为南方温润繁茂的丛林、光影婆娑的水面注入轻盈诗意，形成富有广西(🤞)地域特(🖌)色、清(qing)秀空蒙的风景画意趣。

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